杨洋空间活动


 发布时间:2021-04-27 00:16

j又落回到演员身上还没完!然后又是演员空间和观众空间的交叉。注意看2:33:30时演员和观众好像相互看见了,彼此有多么惊讶!最后的结尾,是演员进入了观众的潜意识房间47,被观众吞没了;而观众也和电视角色相拥,补偿了杀夫的心理(最后拥抱的场景很可能是假的。因为旁边有一个小男孩,而之前的影片只提到过女孩,没有任何地方交代过男孩)。

而古装剧说实话,也是偶像剧的一种,只是说,古装剧有着更大的题材空间与发展空间。就如演员王凯所主演的古装电视剧《清平乐》,陈道明的《康熙王朝》,孙俪的《芈月传》。诚然,这也颠覆古装偶像剧的唯一标准,以实力铸就经典的完美案例,只是,这样的实力作品,几乎很少。

说说总体感觉,该剧以上海房地产中介作为背景,角色都是一些买得起房子的人,这样,编剧就比较容易写下去,人物越富裕,写作空间越大。在人员编排上,孙俪,杨浩宇,海清,罗晋,王自健等,这个阵容是网红剧常用套路,一个大boss,加几个小鲜肉,再穿插几个老戏骨,在力求控制制作成本下,保持水准。我个人理解,从故事结构上看,它是《欢乐颂》的简化版。《欢乐颂》中不同角色从事不同行业,而《安家》锁定房地产中介,那么写作的空间相对小了,但提高了创造效率。因此,我觉得这是一部短时间制作但针对性很强的电视剧。

《盗梦空间》的多重梦境嵌套、《星际穿越》对高维空间的展示与利用、《致命魔术》的双生子双重生活游戏、《敦刻尔克》实现了对不同时空的平行表达,而《信条》在挑战逆时间的美学诉求,在呈现出眼花缭乱的动作花活之后,却在最应该发功的角色动机和人物行动力缺乏应该的涨落能量,电影叙事以“回文”(无论是缘起、阴谋、动机还是阻挡)为主角、其势能和动能稍逊一筹,导致电影配乐的轰鸣与故事信息量之间匮乏有效的桥梁,毕竟电影太多的台词来向戏中人和观众解释。

其实,虽然综艺节目有了很大的发展空间,但其实国内的综艺节目,尤其是在适应革新而屡屡进入瓶颈期的综N代节目,真正能够戳中观众笑点的已经不多了。

第一季的故事大都发生在那不勒斯的远郊,那是剧组用100多天时间搭建出的布景。第二季中,随着莉拉和埃莱娜长大,故事空间逐渐扩展开来。从郊区到城市,从丘陵到海岛,从布景拍摄到实景拍摄,拓展的故事空间也带来环境的变化:一尘不染的街道、整洁温馨的居室、窗明几净的书房,这一切全都有别于第一集中灰尘满天的街道和拥挤不堪的房子。中国观众,特别是30岁以上的观众对这种城市化的进程有一种心理上的贴近感,这就让他们更愿意伴随剧中人物的成长与选择,共同感受她们的喜怒哀乐。我认为这就是豆瓣超高分数的原因。

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